⑴ 艺术家对中国现代话剧的评价

曹禺雷雨达高艺术水准剧第高峰剧奠基标志着现代剧熟

曹禺迅速崛起主要益版于站类高度看待表现存困境用种权类所共同拥灵语言讲述幸遭遇种深广悲悯情怀看待痛苦立足点悲悯情怀让同代、同阶级、同民族都能深切理解并产强烈共鸣

现代剧作种移植艺术品种新文起步并晚经胡适、田汉、洪深、欧阳予倩四位奠基积极努力直推着剧发展；现代剧发展直没高度认同直没真受剧真魅力曹现《雷雨》《》问世读者观众才真剧所震撼所倾倒现代剧真走向熟严格讲曹禺剧作问世才始两部作品举奠定曹文史位曹禺剧创作艺术结构、物形象、语言形式诸面形自独特风格显示现代剧价值懂传统戏剧表演表现典型传统式情节懂剧外剧种其特点要解语言主物白表现情节理论实践两面剧引入戏剧曹第充显示悲剧力量舞台理论两面戏剧现高峰存剧存 结构戏剧化冲突善于运用偶、巧合构造激烈戏剧冲突偶寓示着必巧合蓄含着必须力图握命运命运难握

⑵ 中国话剧成熟于什么时代、标志是什么

中国话剧成熟于20世纪30年代，三十年代曹禺的出现，标志着中国话剧走向成熟。曹禺剧作是借鉴西方戏剧、根植于中国民族文化传统和五四新文化传统土壤中的。

话剧虽然可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。

我国话剧是应社会变革需求而生，发展至今已有上百年历史。在这漫长的百年中，我国话剧日益走向成熟，形式也逐渐多元化。

(2)中国话剧艺术漫论扩展阅读：

1927年大革命的失败，激发起了1928年的无产阶级文学运动的兴起。1929年秋，上海艺术剧社成立，旗帜鲜明地提出了无产阶级戏剧的口号。

1930年8月，又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，成为30年代最为有名的左联（中国左翼作家联盟）的重要力量。

抗日战争爆发后，中国话剧开始了大普及、大发展、大繁荣的阶段。1937年12月31日中华全国戏剧界抗敌协会在武汉成立。

1938年10月第一届戏剧节上演曹禺、宋之的《全民总动员》，可谓这时期剧目的代表。1939年后话剧重心转入城市，中国万岁剧团、中央青年剧社等有影响的专业剧团在重庆成立。

话剧的振兴是一个系统工程。当代中国话剧事业还面临着挑战。因此，话剧仍需要进一步关注自己的时代，深入新的生活。

⑶ 论述题：中国话剧兴起之初为什么选择了现实主义道路、请谈谈你的观点和看法

西方戏剧自20世纪初传人中国。年代末被称为话剧，以与中国戏曲相区别。从它传入的时代我们就可以看清这一问题的答案。
（以下段落摘自《中国话剧的历史发展线索》作者：刘宝寅）1907年，欧阳予倩等人组成的戏剧团体春柳社在日本东京上演了《黑奴吁天录》。这个事件被认为是中国话剧的肇始。鲁迅在1907年发表的《文化偏至论》、《摩罗诗力说》等文章中最早向国人介绍易卜生。1914年《俳优杂志》创刊号上发表陆镜若的《易卜生之剧》介绍了易卜生的11部戏剧。同年，春柳社还在上海上演了易卜生的《玩偶之家》，但当时影响不大。五四运动以后，契珂夫的全部五个多幕剧《海鸥》、《伊凡诺夫》、《万尼亚舅舅》、《樱桃园》和《三姐妹》被翻译介绍到中国。他的短剧《天鹅哀歌》、《蠢货》、《求婚》也频频上演。之后到20年代末，中国话剧主要是演出翻译剧和依据外国剧本的改译剧。从1927年起，中国戏剧界的田汉、欧阳予倩、洪深等人致力于创作和演出本土作品。当时田汉在上海自己的寓所里集合了许多戏剧界同仁，争论中国戏剧自己应走的道路。不久，田汉、欧阳予倩在上海艺大的饭厅里组织为期一周的话剧、戏曲的联合演出，这就是“南国社”。有名的“鱼龙会”。田汉的《名优之死》是20年代中国最优秀的话剧作品。是田汉探索话剧民族化的一次非常成功的尝试。30年代，左翼戏剧运动兴起，原来钟情浪漫主义戏剧的田汉迅速转向现实主义，与其他话剧艺术家一起领导中国话剧走上了一条现实主义的道路。
由上述可见，话剧进入中国，正逢一个特殊的历史阶段，在这一阶段，整个文艺届的主题是反封建统治、反欺压、文化运动，一直沿续到后来的抗日救亡运动，作为文艺形式的重要组成部分，话剧也担当了这一主题下的任务，因此现实主义是其必然的选择。
从另一角度看，话剧作为一种新的艺术形式传入中国，与传统戏剧有很大不同，不需要很深的艺术功底、没有条条框框的限制、可以反映广阔的生活题材，这些优点使其更加“草要化”，也就是更容易与现实生活紧密结合。这也是中国话剧兴起之初选择了现实主义道路的原因。
甚至可以这么说：不是中国话剧必然选择了现实主义，是现实必然选择了中国话剧。

⑷ 动漫艺术概论论文 要求选取一部动漫分析里面的两个角色写1000字论文

拟写论文提纲也是论文写作过程中的重要一步，可以说从此进入正式的写作阶段。首先，要对学术论文的基本型（常用格式）有一概括了解，并根据自己掌握的资料考虑论文的构成形式。对于初学论文写作者可以参考杂志上发表的论文类型，做到心中有数；其次，要对掌握的资料做进一步的研究，通盘考虑众多材料的取舍和运用，做到论点突出，论据可靠，论证有力，各部分内容衔接得体。第三，要考虑论文提纲的详略程度。论文提纲可分为粗纲和细纲两种，前者只是提示各部分要点，不涉及材料和论文的展开。对于有经验的论文作者可以采用。但对初学论文写作者来说，最好拟一个比较详细的写作提纲，不但提出论文各部分要点、而且对其中所涉及的材料和材料的详略安排以及各部分之间的相互关系等都有所反映，写作时即可得心应手。

执笔写作标志着科研工作已进入表达成果的阶段。在有了好的选题、丰富的材料和详细的提纲基础上，执笔写作应该是顺利的，但也不可掉以轻心。一篇高质量的学术论文，内容当然要充实，但形式也不可不讲究，文字表达要精炼、确切，语法修辞要合乎规范，句子长短要适度。特别应注意的是，一定要采用医学科技语体，用陈述句表达，减少或避免感叹、抒情等语句以及俗言俚语，也不要在论文的开头或结尾无关联系党政领导及其言论或政治形势。
论文写作也和其他文体写作一样，存在着思维的连续性。因此，在写作时要尽量排除各种干扰，使思维活动连续下去，集中精力，力求一气呵成。对于篇幅较长的论文，也要部分一气呵成，中途不要停顿，这样写作效果较好。

⑸ 试论曹禺对中国现代戏剧艺术的贡献

有好有坏一心为了自已的国事，让人民有好的生活

⑹ 哪些作品的出现标志着中国话剧艺术进入成熟期

《这不过是春天抄》和曹禺的《雷雨》一样，同时刊发于1934年12月的《文学季刊》1卷3期上，”都获得了普遍的赞扬”。《这不过是春天》与曹禺的《雷雨》、《日出》，夏衍的《上海屋檐下》等剧作的出现推动着中国话剧艺术进入成熟期。

⑺ 中国现代话剧兴起之初，为什么选择了现实主义道路

西方戏剧自20世纪初传人中国。
20年代末被称为话剧，以与中国戏曲相区别。
从它传入的时代就可以看清这一问题的答案。
（以下段落摘自《中国话剧的历史发展线索》作者：刘宝寅）1907年，欧阳予倩等人组成的戏剧团体春柳社在日本东京上演了《黑奴吁天录》。
这个事件被认为是中国话剧的肇始。
鲁迅在1907年发表的《文化偏至论》、《摩罗诗力说》等文章中最早向国人介绍易卜生。
1914年《俳优杂志》创刊号上发表陆镜若的《易卜生之剧》介绍了易卜生的11部戏剧。
同年，春柳社还在上海上演了易卜生的《玩偶之家》，但当时影响不大。
五四运动以后，契珂夫的全部五个多幕剧《海鸥》、《伊凡诺夫》、《万尼亚舅舅》、《樱桃园》和《三姐妹》被翻译介绍到中国。
他的短剧《天鹅哀歌》、《蠢货》、《求婚》也频频上演。
之后到20年代末，中国话剧主要是演出翻译剧和依据外国剧本的改译剧。
从1927年起，中国戏剧界的田汉、欧阳予倩、洪深等人致力于创作和演出本土作品。
当时田汉在上海自己的寓所里集合了许多戏剧界同仁，争论中国戏剧自己应走的道路。
不久，田汉、欧阳予倩在上海艺大的饭厅里组织为期一周剧、戏曲的联合演出，这就是“南国社”。
有名的“鱼龙会”。
田汉的《名优之死》是20年代中国最优秀剧作品。
是田汉探索话剧民族化的一次非常成功的尝试。
30年代，左翼戏剧运动兴起，原来钟情浪漫主义戏剧的田汉迅速转向现实主义，与其他话剧艺术家一起领导中国话剧走上了一条现实主义的道路。
由上述可见，话剧进入中国，正逢一个特殊的历史阶段，在这一阶段，整个文艺届的主题是反封建统治、反欺压、文化运动，一直沿续到后来的抗日救亡运动，作为文艺形式的重要组成部分，话剧也担当了这一主题下的任务，因此现实主义是其必然的选择。
从另一角度看，话剧作为一种新的艺术形式传入中国，与传统戏剧有很大不同，不需要很深的艺术功底、没有条条框框的限制、可以反映广阔的生活题材，这些优点使其更加“草要化”，也就是更容易与现实生活紧密结合。
这也是中国话剧兴起之初选择了现实主义道路的原因。
甚至可以这么说：不是中国话剧必然选择了现实主义，是现实必然选择了中国话剧。

⑻ 试论曹禺在话剧艺术上的探索和成就

您好~
麦麦为您论述曹禺在话剧艺术上的探索和成就：

曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《雷雨》《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。三、促进了大型多幕戏剧的发展。《雷雨》等剧作，都是大型戏剧，演出时间2-3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。
他的戏剧创作不仅标志着并促进了中国现代话剧的成熟。更重要的是，他的极富想象力与创造力的实验性的创作，为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的，自由创造的发展前景。
在世界戏剧文化史的地位。曹禺的作品不仅受到中国观众的欢迎，也受到世界各国观众的青睐。他的剧本被翻译成多国文字，并以影视、京剧、歌剧、花鼓戏、音乐剧、芭蕾舞剧等艺术形式，在美国、苏联、日本、越南、朝鲜、韩国、新加坡、马来西亚、蒙古、香港、澳门等国家和地区演出，在世界范围内影响广泛。他多次访问苏联、日本、印度、美国、英国、法国、瑞士等国家，为传播中国文化作出了积极贡献。1984年，法国总统密特朗授予曹禺法国最高荣誉军团勋章，以奖励他为中法文化交流所做的贡献。

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⑼ 被称为中国话剧艺术的一颗明珠的是著名剧作家老舍的哪个作品

称为中国话剧艺术的一颗明珠的是著名剧作家老舍的哪个作品是雷雨吗

⑽ 试论20年代中国话剧的艺术特徵 其中的特徵又包括什麽呢

1、“五四”作为中华民族一次强大的思想文化运动，使广泛介绍西方文化（包括文学、专戏剧）成为历史属的要求。由于社会改革的需要，中国文化界首先推崇、介绍的是易卜生的社会问题剧。以翻译出版易卜生的剧作为前导，在20年代曾创作一批社会问题剧，从婚姻、家庭的角度揭示现实的社会问题。
在20年代，西方现代派戏剧也被介绍到中国，并对不少作家产生深重的影响，出现多种流派广泛探索的局面。在深受20年代新思潮的影响，比较鲜明地体现了中国话剧开放性的特点。
2、其间，宋春舫曾介绍过象征主义、表现主义和未来主义的剧作和理论。田汉曾倾心于西方的新浪漫主义，他的早期作品有浓重的象征主义色彩。郭沫若曾特别推崇德国的表现主义剧作，他早期取材于神话传说和历史故事的剧作，也具有表现主义的特点。
3、20年代崛起的第一代剧作家田汉、郭沫若、洪深、阳翰笙、欧阳予倩、熊佛西、丁西林等，在著名挪威戏剧家易卜生《玩偶之家》的影响下，一批反封建的青年学人创作出了《终身大事》、《卓文君》、《新人的生活》等很具影响的话剧作品。