歌舞伎台词

⑴ 求几句银魂里比较煽情的台词！

1. 你这混账难道把希望和梦想也一起塞到肛门里了？！！
2. 把你的猫耳给我，我就具备刃者、眼镜、猫耳的萌之三大法宝了。
3. 谁吃了我的巧克力？现在承认的话我会大发慈悲只把他打到四分之三死！
4. 从这个世界上消失，一个DNA都不要留下，顺便抹去别人对你的记忆。
5. 妙：屁股是人类曾经作为天使的痕迹，是翅膀啊。胸部是人类曾经作为古代兵器的痕迹，是导弹哦。
6. 做人嘛，就要挺着腰杆活下去。就算你在人生的路途中弄到满身都是泥巴，但如果你能坚定走下去的话，说不定你身上的泥巴会因此干掉而掉落呢！
7. 人生有80%是多灾多难的啦！往后你还会遇到比这还要麻烦的事呢！不过，也不尽是坏事。至少当这种日子到头的时候，喝的酒特别好喝。
8. 天空？国家？给你也无所谓。我光要保护眼前的东西已经够忙的了，而且还保护不了。至今为止已经失去多少都已经数不清了。反正我已经一无所有，当见到掉落的东西时是理所当然的会拾起来保留着。
9. 我不像你，一把年纪了还在厕所里玩爆破！
10. 土方：你小看这份工作吗？
冲田：我小看的只有土方你！
11. 人的一生如负重远行。也许干脆丢掉行李会比较轻松，但无论怎样也不会那样做，如果没有行李的话，走起路来会多么无趣。
12. 阿年，你要怀疑谁都无所谓，但是不准你怀疑自己的通知，我相信总悟，他一定是患了很严重的便秘才迟到的！我宁可这样相信他！
13. 没问题的！钱会付的！已经准备好了！别撒谎了，只能烧出这种钝重的炒荞麦面的家伙，怎么可能拿得出钱。反正你的人生也是钝重的啦。喂，试着说说看啦~钝重~钝~~重~~~
14. 土方：如今的幕府根本没有在为我们人类做事了，这点不是早就知道了吗？你们的剑为了什么而存在。为了保护幕府嘛？还是为了保护将军吗？我和你们不同，还记得吗，那时候没有学校也没有住的地方把只懂得用剑的我们带到那个破烂的道场的是谁？废刀令颁布后，虽然失去了刀，甚至失去了道场但却不丢弃我们的人是谁？将我们失去的刀再次夺回来的，是谁？不是幕府，也不是将军。我们的老大从那时起就只是近藤一个人。
15. 银时：我才不管你全身长满了眼睛还是你的眼睛的老爹，我不需要你所说的伎俩我都能看到。你那肮脏的灵魂的颜色在我眼中就像大便一样。只懂得砍人的家伙只不过是个无视别人痛苦的混账，到头来你什么都看不见。
16. 那么，一起走吧。一只手是拿不动行李的，从现在开始，我是你的左手。
17. 就算不去的话，我也和死没什么两样。对我来说有比心脏更重要的东西，如果我在此止步的话，那东西就会蒙受耻辱。我说的就是灵魂，我可不想让它蒙受屈辱啊。
18. 没什么啊！不像摸样的活着也无所谓，把羞耻丢到脑后沾满了泥污的样子也不是很好吗？那就是下酒的好菜啊蠢货！
19. 人类害怕的事情有两个那就是死亡和耻辱。挑战死亡者那简直是愚蠢的行为，挑战耻辱者也是笨蛋一名，但我比较欣赏这种笨蛋。
20. 呵呵，当个野兽也无妨，只要毁灭一切就好啦！！直到那头野兽再也不呻吟为止。
21. 我说啊！高杉，你这样小看我可不行喔！要说野兽，我也有啊。但是它一点也不黑。而它的名字叫定春！
22. 每个人的心里都有一个反坦克火箭炮！
23. “不要紧，冷静，先找时光机。”“该冷静的是你吧！”
24. 死人怎么会说话呢？不过我已经单方面做了个约定。我绝不会忘恩负义的，你的老婆或许活不久了，但是在那日子到达之前，我会代替你保护她的。
25. 我不怎么弄得明白那些纤细的事，但是有了为自己着想的父母，还有什么想头呢？我很向往呢！像你这样的家庭。说起来还真讽刺，真正重要的东西，拥有的人反而没有没有的人清楚。所以，要对神乐好好地哦。
26. 与其美丽地牺牲，倒不如美丽地活到最后一刻。
27. 桂：银时，你，不要改变啊。要劈死你貌似要费点劲，打死我也不想干。
银时：桂，你要是变了，我二话不说就劈了你。
28. 银时：你有驾驶执照吗？
神乐：开车撞人需要什么执照啊！
29. 总悟：异型仔你已经被包围了，不要做无谓的抵抗，乖乖投降吧。家乡的老妈妈也在哭泣哦，生你出来可不是为了让你当这种异型的呐，不管是异型也好人也好，让妈妈哭泣的家伙是最低劣的，那个妈妈也请说些什么吧。
近藤（穿怪兽服装）：妈妈好不容易生你下来不是为了叫你做这种妖怪的…
山崎：那是做什么样的妖怪啊…
近藤：妈妈生你下来不是要你做这种妖怪的，妈妈已经没有你这个儿子了（流泪），其实你爸爸直到去世前都还对你…
被怪兽打飞了…
30. 神乐：定春很乖的，它从来不会把人咬死~~~
31. 冲田：土方，你烧菜的水准有进步嘛，总算达到了狗食的水平了。
32. 要我说的话，人这东西是更加真诚的生物呐！痴呆也好，死了也好，留在心里的记忆都时刻在灵魂上的，不管碰上什么都不会消失。我是这么相信的啊！
33. 松，你说过的。人也好烟火也好，绽开美丽的花朵只有那一瞬间，过后就散落了。确实也许是那样。但是松，就算只有一瞬间也好，我想要你在我的身边绽放，散落的时候，也希望你在我的身边散落。作为回报，我会无论如何都让你身边绽放出美丽的花朵。
34. 冲田：很抱歉，土方，我也是一个笨蛋。
35. 土方：你说你的背后有谁？当然是我们真选组。
36. 银时：顾客重视的东西就是我重视的东西！为了他们，我什么都干得出来！
37. 坂本：是吗？你不觉得那个很有趣吗？真不想上船啊！
银时：抱歉了。看不出来吧！实际上我是很喜欢地球呐！宇宙也好哪里也好，尽管到处去胡闹吧！你啊。做打鱼根本不衬啊！不过把网撒在宇宙钓它几颗星星也不赖。
坂本：那你呢？接下来怎么办？
银时：我吗？怎么说呢…我嘛，打算在地球上悠闲地甩甩鱼丝。那些落在地面上的东西，就算是流星，也要把他钓回天上去。
38. 太阳啊，你怎么不放假的啊！
39. 我要去抓独角仙！
40. 这里就是社长室吗？这样你总算可以见我了吧！APPO！！！
41. 要是我的名字叫金时的话，全部JUMP就得回收了！！！
42. 爱情？梦想？年轻人需要的并不是那么天真的东西，没错，就是钙质！只要多多吸收钙质，做什么事都会顺利。
43. 你的命与《少年JUMP》比起来根本无足轻重！
44. 女人这种东西都是从粪坑里诞生出来的，在满天飞奔的苍蝇中成日奋战着呢。
45. MC：那个…这位咬着坂田先生不放的就是定春君吧？
神乐：安啦，定春可是很聪明的下口会知道轻重的。
MC：说起来这样没关系吗？但是血都出来了…
神乐：阿银，评审员在看呐，那个血快cut快cut！
46. 不要当做游戏啊！用活物来玩！杀了你啊！混账！独角仙也是蚯蚓也是水龙也是！大家……(啪)……大家就算死了也是朋友，所以连带责任就拜托你们了……
47. 新八：就算是走调我也要唱《你他妈是什么生物》给你听呀！
阿妙：对不起啦，老娘生下来就没有那种东西（乳沟）。
48. 银：假发，我不是呀你剪掉（指头发）吗？不然就摘掉。
桂：老师，我不能剪。
银：那就整个摘掉。
桂：老师，小心我告你。
49. 新八：神乐，快叫救护车！
神乐（向着天空）：救护车！
银时：谁叫你用那么原始的方法！
50. 天然卷的家伙都是好人！
51. “你他妈到底是谁？！”（长谷川当司机的时候）
登势婆婆：到黄泉回头路。
妙姐：到歌舞伎街。
近藤：到歌舞伎街。
桂：到日本的黎明。
冲田：你就开吧，反正到了那里会有一个抽香烟的男人，对了尽可能把车开得颠一点。
银时：是你啊，最近怎么样？
长谷川：说去哪我正在上班。
银时：这样啊，那就随便开吧，只要搭我一程就行。
长谷川：快说去哪！！
银时：那你就往地平线开吧。
长谷川：你是女人吗？？！！
52. 银时：我们正想要找传说中的宝藏，One Park，对不对啊假发！
桂：不是假发！是卡兹拉船长！
53. 即使是弃剑的时代来临，也只有灵魂所约束的正直的剑不能丢弃！
54. 妙：友人哭泣的时候，一起哭泣就好了；友人苦恼的时候，一起抱着脑子，苦恼就行了；友人流大便的时候，你也流大便吧！小新，不管怎样的伤痛，只要是朋友，总能互相谅解。还有呢，小新，如果朋友走错了路，那时候，就算会破坏友情也要阻止他。那才是真正的友情哦！
55. 新八：你连一个篇幅都撑不住！
银时：混账！对于漫画来说一个篇幅的时间是很长的了！
56. 银时：搞什么啊！一下子被误以为是你的父亲，一下子被当成是绑架犯，今天真是厄运日。
堪七郎：呃呼！
银时：抱歉抱歉，厄运的是你才对啊！我们俩彼此都倒霉，哎！不过只要活着的话偶尔也会有这种日子啦！在你今后的人生中会发生多种多样的辛苦事啊！人生有80%成分是艰辛苦难啊！我是说真的了。像我随时都被这类的麻烦缠身呢！但也不尽是坏事啊！在这种日子到头来的时候喝下的酒可好喝了。等事情全解决后我们再来上一杯吧！
堪七郎：嘛呵！
银时：好，我们走！
57. 桂：我讨厌你。
高衫：那，桂，你心里有什么值得留念的东西吗？
58. 土方：那你守护的是什么？
银时：我的武士道。
59. 银时：喂，老兄，慌慌张张地想干嘛？买H书吗？那就买本书盖在上面做掩饰好了。
60. 总体来说，我现在基本出于热身和慢跑之间的一种说不清的状态。
61. 近藤：可你们来干什么？！
土方：（帅气的抽烟）近藤，用不着担心。我只是来贯彻我道的。跟柳生借了点人情今天是来还得。顺便说一句，今天正好休息，你就放心吧。
冲田：（学着土方的pose）近藤，我也只是来贯彻我道的。照这样下去就必须要把大猩猩叫大姐了。顺便说一句，今天工作满满的翘工跑来的。
62. 冲田要拿炮轰神乐，猩猩局长怕打到公主，因此前去阻拦。
冲田：你不知道我以前的绰号叫狙击手么？
猩猩：那只是你的梦想吧！
冲田：追逐梦想的人要比抓住梦想的人更能发挥实力啊！
63. 桂：所以我想尽一切办法逃出去。
银：你在这里待得太久了，不可能再回归社会了。
桂：开什么玩笑，我可是还有拯救国家的任务呢，怎么可能一直留在这里！
银：国家才不想被你这种在这里跳舞的人拯救呢！！！
64. 桂：请你不要说这种话，伊丽莎白为了这一天可是做过特训的，请不要说它是什么大叔！
65. 登势：喂喂喂喂喂！！！！！！你居然敢骑车撞我的店！我看你是活的不耐烦了！
某：抱歉，我从昨天就没睡好了！
登势：那好！我就让你一睡不醒！（殴）
66. 竟让我看那么脏的东西，会有心理创伤的啦！畜生！克服它啊！人只有克服心理创伤才能变坚强。
67. 银时：有个器官比我的心脏还重要，虽然我看不见它，但是它确实在我的体内，因为有它我才能站得直，就算步履蹒跚也能笔直往前走。如果我不去的话，它可是会拦腰折断的，我的灵魂它会拦腰折断的。比起心脏停止跳动，我更重视它！
68. 冲田：和我组队的和被外面的家伙打倒，你讨厌哪个？
神乐：两个都讨厌，去吃屎吧阿鲁！
69. 土方先生，市民都在用好奇的目光把我们瞧峭壁失足摔死你土方。
多事，这下形象又要跌跌落悬崖摔死你冲田。
刀都不在宰你就该用开水烫土方。
这我已经管不了了吧巴沙星毒死你这细菌冲田。
70. 土方：喂，和你商量个事，真的拜托你了，让我揍一拳吧，不会痛的，我都求你了啦！
71. 这个时候不是应该说：“不用管我，你们先走”吗？
“不用管我，你们去死吧！”
72. 银时：我喜欢甜食和疯狂的人！
73. Part 1
银时：不会用收银机的店员，就跟不会做炒饭的老妈是一样的！
新八：你把母亲当什么啦！
Part 2
银时：新八啊，你有没有女朋友啊？
新八：没有啊，怎么突然想起说这个？
银时：你有没有兴趣跟一个年龄比你大的女人交往啊？她的名字叫登势哦！
新八（怒）：你把别人的青春当成什么了啊！
74. 登势：如果付不起房租的话，就去钓一个富婆！你这个天然卷发的小白脸！
银时：啊啊~要想让我钓的话就直说啊~你这个欲求不满的老太婆！
75. 我刚刚只是一心想去掉粘在牙齿背后的爆米花，结果就跟不上电影的内容了！我已经完全搞不懂了！我已经失去了爆米花以外的一切东西！
76. 近藤：我就是肛门毛太蓬勃了。
银时：你根本不了解卷毛的痛苦！
77. 银时：男人抑或女人，没打算责问这一些。可是这家伙（指九兵卫）很清楚的，你是以怎样的心情去当左眼的。你也应该知道，背负着这份沉重就算到了这里也根本解决不了什么。你们（指新八他们）也应该知道，做出这种事谁也不会变得幸福。
妙：……十分……对不起……
银时：没必要道歉…任何人都是…大家只是去保护自己想要保护的东西，仅此而已。
78. 桂to高：我讨厌你。
高to桂：我们之间的关系远没有你想象的那么简单。
79. 银时：偷东西的人，无论男女，都可恶！！！
80. 登势：难道住别人2楼长期拖欠房租的人有资格说这话吗？
81. 土方：在骗人这方面我比你强多了。
82. 眼泪是女人最大的武器，这是以前我老妈教我的。再镇静的男人也会被打动的。
那是什么老妈啊…那种东西只能成为逗人发笑的武器吧！哭着的时候和笑着的时候相比看世界的方法也会有所改变的，高兴的时候就不用说了，伤心的事如果也能笑着忘记的话，就再也没有什么好怕的了，甚至可以改变地狱与极乐世界。
是的，这里跟极乐世界差得远了，所以大家不要错来这里，要活出无悔的一生。
83. 全藏：（被银时的小绵羊撞到痔疮后）怎么又是你！！你和我的肛门有仇吗？！
银时：（一副欠扁的样子）不是哦，只是你的肛门要把我的机车吸进去。
全藏：别把别人的肛门说得跟立体停车场一样！！！
84. 你要是敢对我老婆出手的话…那个…我一定…我一定会做些什么的！！！
85. 银拼命拉着定春：不要在这里拉！你的便便之大比小孩子的幻想更不切实际！
86. 冲田：如果为了酒，要我变成花开在地上都没问题。
87. 银：太天真（甜）了~~比天津甘栗还天真（甜）~~~
88. 冲田：Goodbye，副长，你到地狱里慢慢吃你的蛋黄酱吧。
89. 冲田：太厉害了土方先生，你把猪扒饭变成了狗粮！
90. 土方：哎~今天老碰到那个混蛋，不如去健身中心桑拿吧。等等…如果我这样想，那家伙也会这样想，那我应该去别的地方，但如果他又这样想的话…咦？作文？…那我就逆向思维吧！
银时：土方，我说怎么到处都碰到你！为了避开你，我特地想去别的地方，可是我又不想为了你逼自己去不想去的地方。咦？作文？于是想着想着就…
土方：可恶！！！原来只有…咦？作文？是一样！我太看得起你的智慧了！
91. 近藤？那是谁啊？我是杀手哥吉拉13！！
总悟？那是谁啊？我是杀手总悟13！！
土方？那是谁啊？我是爱的战士！美乃滋人13！！（非常帅的一幕）
92. 土方（看着盒子）：“这是……”
山崎：“其实因为我跑得太快，半路摔了一跤给打翻了，对不起，这真是我山崎退一辈子的失败…”
土方：“是这样吗？我倒觉得你嘴边的海苔屑才是你一辈子的失败！”
93. 真选组某队员甲：加油！局长！
真选组某队员乙：去死吧！副局长！
94. 斋藤：谁TM说的！给我去切腹！
95. 海水为什么是咸的？还不是因为你们混蛋城市人一边游泳一边嘘嘘！
96. 银时：它能生产的不就是只有排泄物和疼痛吗？
神乐：讲这种话对定春很失礼哩，定春，那就咬烂他好了。
银时：等等等等！明白了明白了！排泄物和疼痛再加上嘘嘘对了吧！
神乐：很好，定春，就饶了他。
97. 银时：如果说一个女孩原本打7分的话，那么如果她穿上护士服的话就可以打到10分呢。
神乐：真的吗？那我穿上护士服的话可以打多少分呢？
银时&新八：3分。
98. 银时：土方就是小时候看过他爸戴胸罩，所以现在才变成了死鱼眼啊！
99. 全身男X器官：你们这些杂鱼怎么见得到少爷，你们也不用比试，快把家伙都扔了，否则人质…呀啊啊啊啊！！！我说你干什么！
银时：你不是让扔了吗。
全：这是什么扔法？！看不见有人质吗？！
土方：真遗憾，那家伙没有当人质的价值。杀了他~杀了他~~
总悟：你们给我记好了！
100. 新八：燃烧吧！我的某物！
银时：新八，我就知道你是能干的好孩子！

望点赞

⑵ 日本“歌舞伎”“净琉璃”与“能”的区别

歌舞伎：具有节奏感的台词、色彩鲜艳的化妆、精雕细琢的舞台形象，最大特征是女性角色全部由男演员扮演。

木偶戏又叫做木偶净琉璃。“人形”的意思就是木偶或者傀儡，“琉璃”的意思则是一种伴以三味线演奏的戏剧说唱。

能乐是以歌舞为中心的音乐剧。是一种特别好笑的笑剧，穿插于能剧剧目之间表演的一种即兴简短的笑剧。

⑶ 《マジジョテッペンブルース》歌词翻译

将日语译成中文(简体)
Majijoteppen'll去！
从这里拾级而上
Majijoteppen'll去！
我们将等待洋基
我听到这些的脚步？
前田说：“我答应你与黑鲔鱼。我真的住...”
佛法“压力女仆！”Mukuchi“我去！”
Wota“我不能让你走alone'm雅让步”
Akicha“哪里是因为你讨厌！”
鳗鱼，“我还得要通知的方向...”
潘西“我应酬，荷尔蒙的球队。”
大歌舞伎“嗯...不要告诉我，我不会忘记你呢？”
小歌舞伎“歌舞伎姐妹，呼吁！”
学校制服“敦子！我就在这里真的为你。”
没有人知道以外的花...“
鼠标，“嘿Rappappa军団比前田...
狭窄的楼梯，或打贳Imashou？“
Rappappa'll站在了！
这些车辆来自那里！
Rappappa'll站在了！
叶扬在Ikigaru
嘿，当生活或骄傲的？
优子“前田！我究竟意味着什么？”
萨德“直到毕业业式风景这边渡Senee”
涩谷，“来吧，前田！”
“黑皮肤的血液在你亚瓦热文...明天已不再”
卡拉无效“呵呵呵...嘿，我怒津？”
Torigoya“埃塔发现...我！”
喵看过“戈...哎Tteka研磨，但我生病了...”
NAME和你“嘿，我想，我也查...什么？”
从丁烷“我将辣椒的其他姐妹们！”
埃伦娜，“我恨你。”
蕾妮我发现一些我有自己的梦想咀哗
金牌只有一个是“真”是
前田“...南”
Majijoteppen'll去！
这种观点是从这里查看
Majijoteppen'll去！
我总是永远変Waranee
忘蕾妮青年的光和热！
前田“任何时间，让我们的党，箭根场久！”
丽娜明珠“...楼梯，爬上还是让我...”

⑷ 表演自备语言材料一段是自己创作一段台词吗

戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。戏剧（drama）戏剧是演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素，包括了“演员”、“故事（情境）”、“舞台（表演场地）”和“观众”。“演员”是四者当中最重要的元素，他是角色的代言人，必须具备扮演的能力，戏剧与其它艺术类最大的不同之处便在于扮演了，透过演员的扮演，剧本中的角色才得以伸张，如果抛弃了演员的扮演，那么所演出的便不再是戏剧。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。由于文化背景的差别，不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式，比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统一表现以实现综合的艺术效果。演出元素包括演员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆，以及剧本、导演等的一切总称，也包括台上演出与台下互动的关系（一般称为“观演关系”）。在中国台湾地区，戏剧是一个范围较广的词语，如舞台剧、电视剧、电影等以剧本为核心进行表演的演剧形式都统称为戏剧。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，或称之为剧本。戏剧语言戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词，包括对白、独白、旁白等，是人物心理、动作的外观。舞台说明是一种叙述性语言，用来直接说明人物的动作、心理和所处环境等等，直接展示人物的性格和戏剧的情节。戏剧本质公元前4世纪，亚里士多德在《诗学》中已经表述了对戏剧本质的认识。他认为：一切艺术都是模仿，戏剧是对各种生物的行动的模仿。2个世纪以后，印度的第一部戏剧理论著作《舞论》也指明：“戏剧就是模仿。”19世纪以后，对戏剧本质的研讨出现了众说纷纭的局面，主要有观众说，冲突说，激变说，情境、实验室说等。观众说：认定观众是戏剧的必要条件，也是戏剧的本质所在。法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。冲突说：以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。”中国东汉时期的许慎在《说文解字》中提出："戏，始于斗兵，广于斗力，而泛滥与斗智，极于斗口。“认为戏剧是最富于冲突的生活场景的升华。激变说：英国戏剧理论家W.阿契尔否定布伦退尔的“冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是“渐变”的艺术，而戏剧是“激变”(crisis，又译危机)的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变，这就是戏剧本质戏曲杨门女将(陈芳)的所在。情境、实验室说：早在18世纪，法国哲学家D.狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾把“情境”与“冲突”联系在一起，并强调情境的本体意义。存在主义哲学家、剧作家J.-P.萨特把自己的剧本称为“情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。B.布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，认为：剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。编辑本段演出场所只要是一个空间，便可以成为戏剧演出的场所，一般称为“剧场”。历史上，有许多专门供戏剧活动使用的场所，有的在户外、有的在室内。这些专供戏剧演出的场所包括剧场、戏院、舞台等。在中国古代，所谓的舞台最早是用在歌舞仪式上，舞者进行仪式时所站的一块以土推成的高台，随著戏剧发展逐渐成熟，而出现了戏棚、戏台、戏亭、勾栏等演出场所。西方戏剧的演出从希腊的露天剧场、古罗马的圆形剧场（即“角斗场”），发展到近世的“镜框式舞台”，适合先锋实验戏剧演出的“黑匣子”（BlackBox,或作黑盒、黑箱）、“小剧场”（ExperimentalTheater）戏剧形态在古代希腊，艺术被划分为音乐、绘画、雕塑、建筑与诗，戏剧被划归诗的范畴。但是，真正的戏剧艺术应该包容诗（文学）、音乐、绘画、雕塑、建筑以及舞蹈等多种艺术成分，因而被称为综合艺术。每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种综合艺术，戏剧融化了多种艺术的表现手段，它们在综合体中直接的、外在的表现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术——动作艺术。戏剧中的多种艺术因素分别起着不同的作用，它们在综合整体中的地位不是对等的。京剧电影《白蛇传》在戏剧综合体中，演员的表演艺术居于中心、主导地位，它是戏剧艺术的本体。表演艺术的手段——形体动作和台词，是戏剧艺术的基本手段。其他艺术因素，都被本体所融化。剧本是戏剧演出的基础，直接决定了戏剧的艺术性和思想性，它作为一种文学形式，虽然可以像小说那样供人阅读，但它的基本价值在于可演性，不能演出的剧本，不是好的戏剧作品。戏剧演出中的音乐成分，无论是插曲、配乐还是音响，其价值主要在于对演员塑造舞台形象的协同作用。戏剧演出中的造型艺术成分，如布景、灯光、道具、服装、化妆，也是从不同的角度为演员塑造舞台形象起特定辅助作用的。以演员表演艺术为本体，对多种艺术成分进行吸收与融化，构成了戏剧艺术的外在形态。戏剧种类按容量大小，戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品；按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧，其中悲剧出现的时间早于喜剧，正剧也称为悲喜剧。悲剧：冲突的实质：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现”。悲剧的审美价值：“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。喜剧：审美价值：“将那无价值的撕破给人看”。正剧：将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。戏曲演员目前多以演员称呼戏剧中的表演者。在中国历史上，还有许多称呼戏剧表演者的称呼，例如戏子、优伶、娼优、伶人、散乐等，而因为在中国过去戏剧的表演者身份并不高，这些称呼许多也有著刻意贬损的意味，而以“娼”称呼戏剧表演者，固然是因为表演者是歌者，但是在历史上有长的时期戏剧表演与娼妓之间的确关系密切。

⑸ 求日本动漫经典台词

《黑执事》：我早就忘了该如何开心的笑了。这段对白让我想起了“那又如何”的歌词。你从前的自由呢。那个爱笑的你呢？夏尔是一个让人心疼的角色。
《叛逆的鲁鲁修》：知道雪为什么是白色吗？因为它忘记了自己曾经的颜色。那年你站在樱花下冲我淡淡微笑。还记得曾经纯真的你吗。
《人鱼森林》“如果我不在了，你会怎样？”“我会去找你” “如果找不见呢？”“我会一直，一直，一直找下去”对白很温馨也很感动。但很多时候也会害怕一直的去找寻一个人。害怕如果向前走着走着，就再也找不到他了。
《草莓100%》：我认为你很幸福，因为你可以选择爱或不爱我。而我只能选择爱或更爱你。爱一个人终究是会受伤的。暗恋是悲伤的。不管他爱不爱你，关心或是不宽慰你，你都会一直爱着他。

《海贼王》：恩，因为我本来就是动物。这个让我几次哭过的动漫角色。乔巴是一只让人心疼的小鹿。最后 它终于也拥有了自己的伙伴，祝它幸福。

《黑执事》：我早就忘了该如何开心的笑了。这段对白让我想起了“那又如何”的歌词。你从前的自由呢。那个爱笑的你呢?夏尔是一个让人心疼的角色。
《犬夜叉》：一个人要坚强的活下去，是很难的吧。想战胜心里德不安，也是很辛苦的吧。人活着总要戴上面具戴上笑容。这些话动人肺腑。活着的人要承受死去人的痛苦。
《翼·年代记》：痛苦的事是不用一直去想的，因为是想忘也忘不掉的。痛苦是扎根在心里的萌芽。

《死神》：人们之所以怀有一丝希望，是因为他们看不见死亡。再遇见你的时候，你站在学校深渊走廊里。为什么你的眉宇间总带着淡淡的悲伤。

《火影忍者》：我快要死了，但是，还能成为你的眼睛继续看到未来。你愿意成为我的眼睛，让我相信有未来吗？

《东京巴比伦》：这个世界上有无法赎清的罪,但是,却没有不能去爱的人啊。请相信，爱都是伟大的。就是默然回首。我们始终无怨无悔。

《驱魔少年》：无论发生什么都不要停下。无论到什么时候都要继续前进。要一直走下去，直到生命终止的那一刻。很多无言以对的话。记得不要停下。
《黑执事》：时间能冲淡痛苦，但是，我并不想用时间来治愈一切。夏尔是不幸的。他曾拥有一个美好的童年。却被贵族摧毁。夏尔是坚强的。他曾说只有懦弱的人才会退缩。塞巴斯蒂安。你愿意一辈子守护这个掉入地狱的天使吗？

《火影忍者》：我们一直在一起，所以最后也想在你身旁。就算时间回不到最初。我也希望能走到最后。

《秒速五厘米》：我到底要用怎么样的速度生活才能与你再次相遇。总是止不住的回忆起已经过去很久的事。好像有时候就是无论你再怎么去追赶他的脚步 你也始终跟不上。
《火影忍者》：可能的话。真想和你..去..同一个地方。我们咫尺天涯。却在内心最柔软的地方深切的怀念对方。是想念吗。

《海贼王》：永远也不要忘记能够笑的坚强。就算受伤。我们也从不彷徨。

《千年女优》：也许…我爱的…不过是追逐他的旅程。也许我们总是说自己放不下他。其实只是放不下回忆。
《哈尔的移动城堡》：心，可是很重的。宫崎骏的动漫总是画面很唯美。字字如伤。
《Angle beats!》：无论在哪里遇到你，我都会喜欢上你。就算你变成空气。我也爱你。

《钢炼》：因为你们都不哭啊，所以我才替你们哭。
《我们的存在》：“你是真的真的喜欢我么？”“……”“你看，你也停顿了。不过是这种程度的喜欢。”
《通灵王》：人总有一天都会死的，但正因为生命是有限的，才能够欢喜和悲伤。
《水果篮子》:“雪融化之后会变成什么呢？” “会变成春天吧…”
《我们的存在》：“忘记”本身就是一件不可能的事，别妄想了。
《AIR》：人们要是没有回忆就活不下去。但是只有回忆的话也活不下去。
《新世纪福音战士》：所谓长大成人，就是不断聚了散，散了又聚。为了让彼此不会受伤害而保持一个适当的距离。
《翼》：不想哭就只有变强了，无论发生什么都不会掉泪的坚强。
《夏目友人帐》：我寂寞的时候，会害怕踏出第一步。不会想到要去做什么事，所以，可能没有发觉很多很多的东西吧。

《海贼王》：分别总是令人寂寞的。

《海贼王》：即使相处的时间不多，但所谓的友情是不在乎相处的时间长短的。
《钢之炼金术师》：我们是最接近太阳的人。但是越接近太阳，就越容易被太阳灼伤。《叛逆的鲁鲁修》：虚伪的眼泪会伤害别人，虚伪的笑容会伤害自己。

《家庭教师》：要是眼睁睁的看着重要的同伴死去，就算是死，我也不能瞑目。
《吸血鬼骑士》：要是太勉强自己的话，总有一天会受伤的。
《名侦探柯南》：正是因为生命有限 所以才显得更重要。平次平次，还是那句话。我们会死很久，所以活着的时候一定要开心。《火影忍者》：我在人生道路上迷失了方向。
《海贼王》：这个世界没有什么病是无法医治的。这只傻傻的小驯鹿。《海贼王》：我都不会饶了。伤害我朋友的家伙。
《秒速5厘米》：就算发了一千条短信，心与心的距离也不会靠近1厘米。

《死亡笔记》：因为月是我的第一个朋友。很可爱的表情，很简单的话。或许是试探，但……还是感动。《火影忍者》：感觉到了…感觉到同伴的存在了…
《火影忍者》：有思念你的人在，就是你的归处。

《魔法禁书目录》：就算你将遗忘一切，我也会永远记得。

《不可意思游戏》：只要努力活下去，总有一天会笑着回忆。
《再见萤火虫》：你愿用一生，等待，然后呵护这短暂的光亮吗？ 即使，明知它会消失……
《海贼王》：人究竟什么时候会死？是被世人遗忘的时候……

《AIR》：就算是一个人也会加油的，我是个坚强的人！
《火影忍者》：我总是觉得好痛…虽然没有流血，但我总觉得好痛。
《银魂》：人的一生，就仿佛身负沉重的行李走在遥远的旅程上。

⑹ 什么是剧本的台词和舞台说明

剧本主要由台词和舞台指示组成。
剧本是导演和演员二次创作的出发点．在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点。
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

⑺ [去年、日本で歌舞伎を见てきました]和[去年、日本で歌舞伎を见ていきました]请教两句话的区别

[去年、日本で歌舞伎を见てきました]
[去年、日本で歌舞伎を见ていきました]
第二句是病句，第一句常用，是指去看了歌舞伎。

为什么，因为从没有听说过日本人这么使用的，尽管语法上行的通，这是典型的中国式日语，是将“去看～”用日语来表达的。如果将て换作“に”来表示目的则是可行的。
尽管ていく用法是存在的，表示持续下去，进行下去，渐渐的，越来越～～但一般表示未实现或者将要的行为。

⑻ 银魂这句台词 出自多少话

大概是14话「敢摸青蛙也是成为真正男人的怪条件」「只洗腋下就行啦，只洗腋下」11秒多一点的地方 由于翻译版本的不同会有差距 但是背景完全一样 所以我想大概是