㈠ 谁知道好看搞笑的微电影呀！给推荐几个呗~~

经典的就 憨豆先生啊
还有七喜系列、钉子户系列
这些都不错的，
或者你可以在“微35”，一个微电影的大型主题网站
上面很多哟

㈡ 求一些搞笑的微电影

1《月光宝盒》 2《仙履奇缘》 3《大腕》 4《甲方乙方》 5《东成西就》 6《王先生之欲火焚身》 7《没完没了》 8《天下无贼》 9《疯狂的石头》 10《父子老爷车》 11《龙威》 12《天生胆小》 13《一声叹息》 14《举起手来》 15《天下有贼》 16《天下第一宴》 17《公鸡下蛋》 18《妃子笑》 19《心急吃不了热豆腐》 20《不见不散》 21《冤家父子》 22《有话好好说》 23《求求你，表扬我》 24《神经侠侣》 25《雀圣》 26《河东狮吼》 27《手机》 28《一石二鸟》 29《贱精先生》 30《国产007 》

㈢ 求一个幽默的正能量微电影，全程不要大尺度，满意在给一百分

老妈做晚餐时我去厨房转了转，指着油锅里一身刀痕的鱼感叹：好狠心的女人！把它伤成这样！
老妈冷笑着说：老娘接着还要往它伤口上撒盐呢！

㈣ 有没有什么搞笑的微电影

电影《绿茶》在张元的所有作品中当属异类。一方面，这部改编自小说《水边的阿狄丽雅》的影片沿用了原作简单明了的情节框架。另一方面，它又一反原作颇为写实，也是导演曾经擅长的叙述方式，转而套用“双重性格”的非现实公式来描摹这种情感，从而演绎出一段看似轻灵，却难以理喻的情节。在这种落差中，导演张元的后现代转向企图依稀显现。

首先，影片《绿茶》试图构建一座消减了逻辑深度的平面迷宫。这种消减尤其体现在吴芳/朗朗的家庭前史与其性格成因的必然联系上。小说中母亲入狱直接导致了朗朗“弹琴”挣钱的行为。显然，这是一套沉重的“卖身救母”的符码。而影片则有意回避了这层因果关系的叙述，母亲出狱了，朗朗却没放弃“弹琴”生活——沉痛的前史变成了仿佛可以“忘却的纪念”，其直接后果就是使习惯于从情节逻辑寻求合理出口的观众走入了死胡同。

有趣的是，这座沿逻辑方向无法走通迷宫，却为我们留下了“相似性”的地图。事实上，影片又何尝不是在“隐瞒”这张底片上不断地作着安迪霍尔式的复制？只不过朗朗的父母，陈明亮和前女友，老方及其女友都因“真相暴露后的沟通失败”各以暴力收场，并在似曾相识的一记耳光之后，充当了吴芳/朗朗和陈明亮“相亲”的配景。这里，我们几乎能看见在众多爱情电影中曾一度流行过的拼贴风格，比如《爱情麻辣烫》或《花眼》。然而，影片却也因此走入了自设的改编悖论，既然导演只是希望我们看到一张色彩鲜艳的装饰画，那么这些配景上类同的暴力行为就不应该存在，或者说，应该用某种欢快的笔法涂抹起来，因为这些丑陋的褶皱时刻在若隐若现地充塞着故事主体，诱导着观众作徒劳的思考，并与导演的消减哲学互成矛盾。但如果真的抹掉了它们，那么故事又将成为一个单色的残片。

影片的另一个平面化特征体现在女主人公的性格设置上。在小说中，朗朗和“我”是女主人公在母亲出狱前后的两种不同生活。而在片中，当吴芳轻描淡写地将她母亲回狱原因归结为“不适应社会”时，便也自然而然地告诉我们她是这种“不适应”继承者。对于母亲，这种“不适应”是《肖申克救赎》中的“回狱”，对于她，则是《东邪西毒》式的“变脸”。近年来，“变脸”无疑已成为电影作品中城市人渴望沟通和自我保护的类型化内心写照。影片毫不避讳地搬演了这一模式，却忽略了这个模式本身就带有“正-反-合”的关系，对其成因不作任何解释，使吴芳和朗朗变成了同一个人在同一段时间内的不同脸谱——“不适应”最终被贴上了价格标签，当作商品推向观众。

㈤ 搞笑的微电影有哪些

《K-FLLE》，不解释，土豆上有。
《K-FLLE》只是KOLON SPORT系列微电影的预告片，这部微电影把幸运和幽默搞笑的情节融合在一起，确实好看，期待正式版尽快发布，谁知道时间说一声啊

㈥ 有什么搞笑的微电影

1、暴力云与送子鹤------好搞笑
2、道格的特别任务------不错
3、再见金华站------------学生回的幽默
4、电焊工波答力------------看过机器总动员相信不会不记得它
5、11度青春之老男孩----笑中带泪啊
6、松鼠，坚果和时间机器---还记得冰河世纪里的那只为了坚果而执着的松鼠吗
7、绝世高手---------------卢正雨已经越来越没节&操了
8、苍蝇的一分钟生命----看完你会发现其实我们做的大多数事情都没有意义
9、嘻哈四重奏--------------不错哦
10、宠物-------------------卑&鄙的我里的小黄人，很萌很可爱吧

满意请点赞，谢谢！